Пластическая анатомия

Порядок разбора везде один. Сначала скелет как несущая структура: в уроке со скелетом со спины видно, где на самом деле стоят лопатки и что с ними происходит при движении руки. Потом на эту структуру ложатся мышцы человека — для художников важны не названия, а крепления мышц: откуда мышца идёт, куда приходит и что делает с силуэтом, когда фигура повернулась. Анатомия головы разбирается на гипсовой голове и на Гаттамелате в три четверти, где нет ни тона кожи, ни случайной причёски, поэтому промах в пропорции или в переходе формы виден сразу.

Ломается рисунок обычно там, где анатомию учили по картинкам, а не по креплениям. Человек помнит, как выглядит дельтовидная анфас, и лепит её на плечо в любом ракурсе: плечо распухает, рука отваливается от корпуса. Второе больное место — стык таза и грудной клетки. Их строят как два независимых объёма, и фигура перестаёт стоять, потому что большое движение задаётся именно их разворотом друг относительно друга. На уроках эти объёмы сначала ставят по отношению друг к другу, находят опорные узлы в тазе, грудной клетке, колене и плече, и только после этого наращивают мышечный рельеф и светотеневую моделировку.

Если вы здесь впервые, начните с «Рисуем скелет со спины»: девяносто три минуты, после которых остальное читается заметно легче. Вторым берите «Как рисовать мужской торс и ноги» или «Конструктивный рисунок женской фигуры» — смотря чья пластика нужнее сейчас. Оба идут от большого движения к деталям, оба длинные, и смотреть их имеет смысл с карандашом в руке, останавливая запись после каждого этапа.

Чего в разделе нет: это не атлас мышц с латынью и не пересказ Баммеса по слоям. Таблицы «начало, прикрепление, функция» на каждую мышцу вам не выдадут, разбора кистей и стоп тоже — у них своя рубрика. Тринадцать уроков закрывают скелет, корпус, фигуру целиком и голову, остальное придётся добирать из соседних разделов каталога.